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新桑塔纳,藏品赏鉴 | 石涛《狂壑晴岚图》题跋,小酥肉的家常做法

原标题:新桑塔纳,藏品赏鉴 | 石涛《狂壑晴岚图》题跋,小酥肉的家常做法

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新桑塔纳,藏品赏鉴 | 石涛《狂壑晴岚图》题跋,小酥肉的家常做法

《狂壑晴岚图》 石涛作 轴 纸本,纵164.9厘米、横55.9厘米,南京博物院藏 

石涛(1641—约1724),清代书画家。广西桂林人。俗姓朱,明靖江王后嗣,名若极,法号元济,又作原济,小字阿只,字石涛,号大涤子、瞎尊者、苦瓜和尚、清湘白叟等。明亡后落发为僧,擅山水、花卉、蔬果、兰竹、人物、禽鱼等,画风共同,与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四画僧”。石涛在绘画创造上一反仿古习尚,建议“搜尽奇峰打草稿”,从写生下手进行绘画创造。所汪涵暗讽韩庚罢录作山水构图别致,翰墨雄健纵肆、酣畅淋漓,以豪宕之势制胜,设色清丽浓艳。石涛在画法上也多引金石入画,“所作画,皆用作刘凤科与张明楷吵架字法安置,或从行草,或从篆隶,疏密各有其体”(《大涤子题画诗跋》),因此取得了出色的艺术成果,成为开一代新风的艺术我们。石涛也是闻名的书法家,他的书法师承十分驳杂,早年师法颜真卿、董其昌,30岁后始“得古人法帖纵观之,于东坡丑字法有所悟,遂弃董不学,冥心屏虑,上溯魏晋以新桑塔纳,藏品赏鉴 | 石涛《狂壑晴岚图》题跋,小酥肉的家常做法至秦汉,与古为徒”,开端博采古今笔法进行自我书法相貌的创构。石涛的楷书首要取法钟繇、“二王”,行书多师法苏轼、米芾,篆隶书则宗法秦汉金石铭文,并学习倪瓒、徐渭书法进行创造。对《淳化阁帖》秦程邈书《天清帖》、魏钟繇《宣示表》《还示表》、晋卫夫人《稽首和南帖》、梁萧子云《列子帖》、隋僧智果《评书帖》、唐褚遂良《家侄帖》均师法临习,书路十分广大,书新泰数字电影院法灵敏多变,给人以“节气清新”之感,在书法上展示出过人的才华和灵气。从南京博物院所藏的石涛《狂壑晴岚图》中的题跋,即可感触到其在书法上的深沉造就和过人的艺术才思。

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《狂壑晴岚图》题跋是石涛题在他的得意之作《狂壑晴岚图》上的一首七言古体诗词。释文如下:

掷笔大笑双目空,遮天狂壑晴岚中。

苍松交干势已逼,一伸一曲当时翀。

非烟非墨杂遝走,吾取吾法夫何穷。

骨清气爽去复来,何须拘拘论好丑。

不道古人法在肘,古人之法在无偶。

以心合心万类齐,以意释意意应剖。

千峰万峰如一笔,纵横以意堪成律。

浑雄痴老任悠悠,云林飞白称高逸。

不明三绝虎头痴,造妙精微胶入漆。

天然生成技能谁值掌?当年李新桑塔纳,藏品赏鉴 | 石涛《狂壑晴岚图》题跋,小酥肉的家常做法杜风人上。

王杨卢骆三唐开,郊寒岛瘦标新赏。

无声诗画有心仿,万里羁人空谷响。

西斋先生博教 大涤子济并识

这篇诗跋着重强调的是“无法”“我法”,“非烟非墨杂沓走,吾取吾法夫何穷?骨清气兰州宏刚美术爽去复来,何须拘拘论好丑”“以心合心万类齐,以志释意意应剖。千峰万峰如一笔,纵横以意堪成律”,虽然是陈说作者的绘画创造心得体会新桑塔纳,藏品赏鉴 | 石涛《狂壑晴岚图》题跋,小酥肉的家常做法,但也是他个人书法创造实践的新桑塔纳,藏品赏鉴 | 石涛《狂壑晴岚图》题跋,小酥肉的家常做法总结和归纳。作为石涛颇具特性特征的行楷书体类的书法精品,从中反映出其书法洒脱灵秀、意陈思航态多变的审美意象。

石涛《狂壑晴岚图》诗跋在规矩组织上十分洒脱豪放,给人以萧散旷逸之感,开端下笔行文比较拘谨,字体整齐,然后逐步加快速度,行笔也逐步自若起来,通篇构成从谨慎、缓慢、整饬向流通灵动、字势飞动上的转化,且越往后画轨迹小人跑书写的速度越快,全体上出现出趁热打铁、节奏明快的行文风格。当然,在空间组织上因为石涛疏忽了前后篇幅的爸爸的宝物规划,后半部因此显得稍微紧凑、迫塞,即使如此,也并不影响全幅的全体效果,规矩中更见疏朗、素雅、飘逸的审美特征。此幅诗跋将楷书、行书、隶书的结体方法结合起来进行空间行文组织,既有隶书的稚拙古拙,也有行草书的流通妍便,出现出疏朗有致、不拘绳墨的布局特征。行草书的纵向取势和隶书的横向风王TIP取势得到了有机结合,画面空间改变十分丰厚。从该规矩组织中亦可见郑燮“六分半书”的一些特征。能够说,石涛不愧为“扬州画派”的前驱人物,在书法创造的一起也起到了敞开引领一代习尚的效果。

石涛《狂壑晴岚图》诗跋为密体结体、用笔,整幅著作给人以密丽秀雅、点画披拂之感。全幅结体改变多端、湖南勇胜篮球沙龙笔法丰厚、线条灵秀、气韵生动、狂逸纵肆、文雅俊美,将作者过人的书法才思酣畅淋漓地表现出来。此幅诗跋在间架结构处理上,充沛留意到了字体的巨细、长短、肥瘦、宽窄、繁简改变,字形巨细参差不一、正欹参差,形成结体上奇崛宏伟、秀雅灵秀的审美效果。石涛不拘谨于法度的捆绑,由字形巨细、繁简棨怎样读不同而随形就势进行空间处理和字学神易推不易倒形的组织,不管隶书横向取势的扁平化处理,仍是行草书细长体的组织,无不随行挥洒、斗胆凶横,兼以用墨的浓淡干湿改变、用笔的肥瘦改变,彰显出纵横激荡的气势。

石涛《狂壑晴岚图残隼》诗跋的用笔也比较赋有特征。作者内行楷书中参以隶法,又将六朝造像题记的一些笔意和唐人楷法杂糅进来,用笔不拘成法新桑塔纳,藏品赏鉴 | 石涛《狂壑晴岚图》题跋,小酥肉的家常做法,以湿笔为主,使翰墨线条出现出丰厚的审美意趣,毫锋颖脱DATC而细秀、挺立而峻美。此幅诗跋用笔上展示的细劲、柔秀与坚韧也令人杨乃义领略到虞世南、褚遂良以及元朝画家倪瓒的笔法特征。石涛用墨用水极见意趣,亦古巨基亲历枪击案最为拿手,所以古人说他“笔与墨作合生动,妙点用水”,从此幅诗跋的用墨上能够充沛感触出他在用墨、用水上的特征。此幅诗跋用墨多以湿墨为主,充沛发挥了水的效果,将墨、水、纸、笔的归纳功能尽可能地发挥出来。枯、湿、浓、淡灵敏多变,特别用墨的浓淡氤氲,更见狂逸新桑塔纳,藏品赏鉴 | 石涛《狂壑晴岚图》题跋,小酥肉的家常做法秀拔、清雅萧散的精力气韵在笔下出现。能够说,石涛《狂壑晴岚图》诗跋在全体上出现出了雄健纵肆、密丽飘逸的风格特征,其用笔的斗胆、恣肆、文雅都给人们留下了极为深入的形象。

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